用明胶乳化银手工涂布放大在布面上，录像和附在镜子背面的LCD显示器，木板条刷白手写，霓虹灯，装着被焚烧后死刑犯肖像摄影作品灰的金属盒，盒子上贴有警察局提供的这些犯人照片并写有他（她）们的姓名。
近十五年过去了，艺术家对死刑的追问进入了新的维度。高波这次展示的，将不再是死刑犯的肖像作品，而是它们被烧焦的残余物，一些图像的灰烬。作品中央放置着一组铁盒，死刑犯在警察局的档案照片附在上面。
肖像的灰烬也放在铁盒里，呼应着墙上残存了一点点作品局部的作品框，有时，人们还想猜测以前画面上的是哪一幅肖像。白色霓虹灯管穿过整个装置，形成某种文学意义上的困惑，强烈地见证了作者反对死刑，并把“逝去”转换成作者持续的创作动力。令人困惑的仿效是源于摄影和事件本身的遭遇。作者对照着生命的轮回，同时，几乎是同步地把作品强制性地销毁，就是为了给予作品中的对象一个答复。
毁灭这种手法，也是一种作品全新的重生方式：带着消逝痕迹的艺术作品获得了崇高的再生。艺术家成为了一位纯粹而又略显癫狂的炼金师，为了发现永恒的秘密，竭尽全部生命去追问死刑。
“在2003年阿尔勒摄影节上即将展出的装置作品中，高波再次融入了这种“双重性”理念。展出的十二件死刑犯肖像都处在黑色背景下，他们睁着眼睛，在白色背景下他们的眼睛是闭着的。通过对他们的拍摄，艺术家唤起了小时候关于文化大革命的那些记忆。”
-克里斯蒂昂•葛约尔，策展人，2003