所有这些作品都是艺术家在第四次西藏之行拍摄的，也是他第一批用手工涂布放大的摄影作品。当时，高波使用一台老式的4×5座机和一台拍立得相机为街上的人拍照，然后在把拍立得相片免费送给他们。取得地方相关部门的营业执照后，他以个体商贩摄影师的身份拍摄了这些无名人群的肖像。就这样，作者拍摄的整个过程没有受到便衣警察的直接干扰。

我们完全可以认为这幅西藏“肖像”的创作更着重于旅行者的视角和肖像本身之间，所有的外形结构通过观点的确认、不客观的确认、思考的确认再用这一切来组成双重视象，再缩减无意义的表象，然后通过摄影艺术语言本身来使我们不得不去考虑一个整体。也就是一个缩影、一块完全被限定的区域、一块属于他自己划定的实在的地理位置。然后让我们再重新回到对世界的理解态度。

节选自《高波摄影西藏1993–1995》
前言—克利斯蒂昂•戈约尔1995年夏